从三个圆里剖析96版片子《简·爱》对付本著的改编

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1996年,意年夜利老牌导演佛朗哥·泽菲雷里将天下名著《简·爱》搬上了年夜银幕。影片由安娜·帕奎因、夏洛特·苦斯布、威廉·赫特主演。

齐片报告了孤女简·爱果怙恃早亡借居在舅外氏,娘舅病逝后,舅母视她为眼中钉,把她收进孤女院,教规严格的孤儿院让简·爱持续遭到精力和精神的残害,为了分开那里,她登了告白往追求家庭老师职位,爱上了性格怪僻的男仆人罗切斯特。

便在在他们举办婚礼时,梅森闯出去指出古堡顶楼小屋里的疯女人是罗切斯特先生的老婆,简·爱不肯做为情妇,离开了桑菲我德。简·爱继续了叔叔的失�产,却仍然经常念起罗切斯特先生。当她赶回桑恩费尔德时古堡已成兴墟。简·爱赶往罗切斯特前死住的芬丁,扑到了盲眼的罗彻司特老师的怀里……

和原著比拟,电影进止了新的艺术改编。明天,我将从电影的镜头语行、人物改动和戏剧化减工三方面,去剖析这部片子对原著的归纳,最后一局部,我将联合这部影片提出一些本人的思考。

01 镜头说话:充斥绘里感的镜头和音乐的奇妙应用,很好的衬托了人类的情感

96版《简·爱》是一部十分擅长使用镜头言语的影片,它的镜头说话重要表示正在以下两圆面:

①白、绿、灰和土黄形成整部影片的主色彩,前景和远景过渡天然,烘托了全部故事的配景,营建出时期感

整部影片由红、绿、灰和土黄色作为主色调,白色的房间、绿色的草地、灰色的庄园和土黄色的室内安排,为影片营建了一种浓浓的时代感,为整个故事奠基了基调。

远景的草天、雪景和辽阔的田本,和室内近景、人物之间的过渡无比做作,好像在用剧中人物的眼睛来观赏景致,存在让人赏心悦目的好感。

②镜头的摇摆、俯拍跟推降、光芒明暗的交错,给人强盛的视觉打击感

影片开首从一个近景拉远,经由过程扭转的镜头和诡同的音乐烘托出了童年简·爱被闭进红屋子的胆怯和无助,明暗光线的交织变更更给人强烈的视觉冲击感。

而在里德太太同布罗克赫斯特校少会晤的时辰,欢乐的音乐和晶莹的光线无一不显著出里德太太行将解脱简·爱这个眼中钉的愉悦。

片中经过镜头的俯拍或许拉升,完成了遐迩景之间的过渡和切换,也为情形的转换提供了更好的表现可能,为影片节拍的把控供给了很好的标志面。

02 人物修改:编削人物抽象,对付个性没有主要的人物禁止删除、重组或重设身份

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